iTunes, Youtube, Spotify, Amazon i inne. - Tak powinna wyglądać twoja piosenka! (2023)

Specyfikacje usług przesyłania strumieniowego

Głośność do przesyłania do Youtube, Itunes, Spotify, Amazon i innych.

(Stoisko 03/2023)

Przesyłając utwory do odpowiednich usług przesyłania strumieniowego, należy wziąć pod uwagę kilka rzeczy, jeśli chodzi o specyfikacje audio i głośność. W naszym samouczku informacyjnym znajdziesz następujące tematy.

• Historia ograniczania głośności
• Głośność i specyfikacje dla portali streamingowych
• Dlaczego zapas 2 dbTP ma sens
• Co oznacza LUfs i jak jest tutaj mierzone
• Sposoby na zwiększenie głośności
• Dlaczego niektóre piosenki brzmią „głośniej” niż inne
• Zmiany w normalizacji głośności na Spotify (od końca stycznia 2021)
• Dolby Atmos na iTunes (05/2021)
• Apple przechodzi na LUFS

Historia ograniczeń głośności na portalach streamingowych - Wojna o głośność

Z "wojna głośnościodnosi się do rosnącej w branży muzycznej tendencji do tworzenia muzyki z coraz wyższymi poziomami głośności w celu wytworzenia dźwięku, który różni się od dźwięku innych artystów. Początkowo między stacjami radiowymi FM wybuchła tak zwana „wojna głośności”.„poza. Sposób konkurowania o oceny słuchaczy dla każdej stacji. Wytwórnie wkrótce zaczęły ograniczać głośność zarówno swojego LP, jak iProdukcja CDzwiększyć. Głównym powodem tego wyścigu zbrojeń jest (subiektywny) zalety głośniejszego produkowanego wariantu. Mianowicie, powstaje jedensubiektywnie lepsze wrażenia odsłuchowe, co można prześledzić wstecz do sposobu, w jaki ludzkie ucho odbiera ciśnienie akustyczne na różnych poziomach.

U ludzi zdolność reagowania na różne częstotliwości zależy między innymi od poziomu ciśnienia akustycznego; w związku z tym można przyjąć, że im bardziej zwiększa się poziom ciśnienia akustycznego, tym większa jest liczba słyszalnych dźwięków o wysokiej i niskiej częstotliwości. (Wikipedia)

„Wojna głośności” toczy się niemal wszędzie, niezależnie od tego, czy jest to DJ, który nie chce, aby jego utwór zaginął w DJ-skim miksie, czy też zdejmuje z parkietu presję. Raper, który nie chce, aby jego przeciwnik był głośniejszy od niego. W telewizji też była wojna na głośność, może ktoś jeszcze pamięta czasy, kiedy zawsze trzeba było ściszać głośność w przerwach na reklamy, bo reklama była wielokrotnie głośniejsza niż program w telewizji, teraz zdarza się to zupełnie rzadko, prawda? Było to w 2012 roku z trwającym programem telewizyjnym „harmonizuje„. To samo dotyczy głośności publicznych i prywatnych stacji telewizyjnych. To działało dobrze, z wyjątkiem kilku „usterek”, ale w przemyśle muzycznym jest inaczej. Tutaj, mam wrażenie, głośność osiągnęła zupełnie nowy poziom. Teraz to zimna wojna na głośność. Próby regulacji są ignorowane, a jeszcze bardziej zabawne są (być może niezamierzone?) sztuczki wytwórni i inżynierów, by przechytrzyć algorytmy odpowiednich portali i nadal wydawać muzykę głośniej niż inne.

Po tym, jak YouTube, Spotify, iTunes i inne serwisy streamingowe ogłosiły kilka lat temu, że chcą także „zharmonizować” muzykę (nazywają tonormalizacja głośności), muzyka nagle stała się głośniejsza. Nawet muzyka, która została już znormalizowana przez portale, wciąż brzmi głośniej niż inny tytuł o takim samym poziomie głośności jak np. naszw Internecie Mieszaniei lubMastering w Internecieprzeszedł przez.

Głośność wygrywa każdy konkurs, z wyjątkiem konkursu audiofilskiego, o ile oczywiście nikogo nie obchodzi, jak to brzmi.

-Richard Dodd (inżynier nagrań/masteringu)

Głośność i specyfikacje usług przesyłania strumieniowego

Różni dostawcy, różne zasady. Aby trochę ułatwić Ci pracę, tutaj znajdziesz przejrzystą tabelę ze specyfikacjami przesyłania dla odpowiednich dostawców. Stan (maj 2021) Proszę nie przybijać tych wartości do kamienia! Może się zdarzyć, że piosenka wymaga większej głośności (np. elektro), aby w ogóle brzmiała potężnie. Ponadto portale od czasu do czasu eksperymentują ze swoim algorytmem.

Udostępniliśmy wszystkie informacje w formacie PDF do bezpłatnego pobrania.*Apple przechodzi na -14 LUFSDane techniczne Usługi przesyłania strumieniowego PDF Pobierz

Po co zostawiać rezerwę 2dbTP?

Generalnie zaleca się rozpoczęcie utworu od aZapas 2dbTPeksportować. Powodem tego jest konwersja usług przesyłania strumieniowego na różne formaty, dzięki czemu utwory można odtwarzać bez opóźnień, nawet przy „wolnych połączeniach internetowych”.

Szczególnie przy konwersji na kodek AAC (Appel, Tidal, Youtube, Soundcloud) zapas 2 dbTP ma decydującą zaletę, ponieważ kodeki takie jak AAC lub MP3 z niskimi przepływnościami wKonwersja generuje piki poziomu, który może wynosić do 2 db. to prowadzi dosłyszalne zniekształceniapodczas odtwarzania.

Sam Spotify zaleca pozostawienie zapasu 2 dbTP dla utworów głośniejszych niż zintegrowany -14 LUFS ze względu na późniejszą konwersję. więcej na ten tematPiki międzypróbkowepodsumowaliśmy dla Ciebie w jednym artykule.

Co to jest LUfs i co jest tutaj mierzone?

W dokumencie EBU (R128) ITU (Międzynarodowy Związek Telekomunikacyjny) włączył metodę pomiaru LU (Jednostki Głośności) do obiektywnego pomiaru zmiennej subiektywnej. LU pokazuje różnicę między obniżeniem a podwyższeniem poziomu. Bezwzględna zmierzona wartość wynosi zatemLUfs(Pełna skala jednostki głośności). Tak więc absolutna głośność pod pełną kontrolą. Tutaj 1LU należy ocenić jako 1db i zgodnie z dokumentem EBU zaleca się R128 -1 dbTP (decibel True Peak).

Pomiar LU zapewnia 3 czasy pomiaru. To są:

Głośność chwilowa:Tutaj ostatnie 400 ms jest używane jako podstawa do obliczeń.

Głośność krótkoterminowa:W tym przypadku do obliczeń wykorzystywane są ostatnie 3 sekundy.

Zintegrowana głośność:Tutaj mierzony jest cały okres odtwarzania.

Ale UWAGA! wchwilowyIkrótkotrwała głośnośćsygnał jest mierzony nieregulowany. Oznacza to, że tutaj mierzone są wszystkie zdarzenia akustyczne. witerowana głośnośćkażdy sygnał, który jest cichszy niż -23LUfs NIE jest uwzględniany w obliczeniach. Dzieje się tak dlatego, że w dokumencie R128Zakres głośności(wartość statystyczna opisująca dynamikę fragmentu materiału dźwiękowego) jest jasno określona. Oznacza to, że z materiału audio, który jest mierzony ze zintegrowaną głośnością, do pomiaru używany jest tylko sygnał, który zawiera od 10% do 95% pomiaru.

Dotyczy to jednak tylko algorytmu „Replay Gain Algorythm”. W dokumencie EBU 128 względna bramka do pomiaru głośności wynosi -10 LU aktualnie mierzonej zintegrowanej głośności!

W skrócie:Jeśli coś jest cichsze niż 10% sygnału na całej długości materiału, to nie jest to brane pod uwagę w pomiarze, ponieważ zwykle w tym obszarze występuje szum lub inny niepożądany szum. Jeśli coś jest głośniejsze niż 95% zmierzonego sygnału, nie jest to uwzględniane w obliczeniach. Ma to na celu zapewnienie, że poszczególne odgłosy, takie jak eksplozje lub krótki, głośny krzyk nie wpływają na wartość średnią, aby uzyskać jeszcze bardziej obiektywny wynik pomiaru.

Co to jest dbTP? – Co to jest prawdziwy szczyt?

DBTP oznaczaDezibel Prawdziwy Szczyti podobnie jak pomiar LU jest zapisywany w dokumencie EBU R128 i odzwierciedla rzeczywisty poziom szczytowy. W dokumencie R128Szczytowy poziom -1 dbfsustalona i nie powinna być przekraczana.

Międzypróbkowe szczyty i prawdziwy szczyt

Piki międzypróbkowe są zwykle generowane podczas konwersji sygnałów analogowych na sygnały cyfrowe. Jeśli brakuje informacji o oryginalnej próbce między dwoma punktami amplitudy, to „łączenie dwóch punktów amplitudy” pozwala znaleźć jedenInterpolacjazamiast. Więc jeśli nie masz tutaj wystarczającej ilości miejsca nad głową, pojawiają się szczyty poziomuponad 0 dbfsmożna iść. Większość programów DAW nie rozpoznaje tego „przeciążenia” spowodowanego konwersją A/D, które może trwale pogorszyć obraz dźwiękowy. Więc True Peak mierzy intensywność pików poziomu i podaje dokładną wartość w decybelach. Można to przedstawić w wartości za pomocą zarówno znaków ujemnych, jak i dodatnich. Wartość dodatnią, np. +2,4 db true peak, należy określić jako przeciążenie.

W jaki sposób serwisy streamingowe analizują materiał audio i jak określana jest głośność wyjściowa?

Podczas przesyłania utworów do Spotify, Itunes itp. najpierw rozróżnia się, czy jest to album, czy indywidualny tytuł. Jeśli jest to pojedynczy tytuł, specjalny algorytm (np.JEST 1770) Przeanalizowałem Twój tytuł i ustaliłem zintegrowaną głośność. Ta wartość jest następnie zapisywana jako metadane utworu. Jeśli twoja piosenka nie spełnia wymaganych wymagań dotyczących głośności, poziom zostanie obniżony lub znormalizowany do głośności wymaganej przez portal lub podniesiony, jeśli piosenka jest zbyt cicha.Na przykład Spotify włącza wtedy również ogranicznikpo czym wszystkie możliwe piki poziomu są przechwytywane na poziomie -1 dbfs, tak że nie może tu wystąpić obcinanie.

Algorytm ITU 1770 jest również wykorzystywany m.inWzmocnienie powtórki(Spotify używa np. tego programu),WinampLubFoobar2000.

Strona oferuje bardzo dobrą możliwość sprawdzenia średniej głośności swojego utworuKara za głośność. Tutaj możesz zobaczyć, jak poszczególne usługi przesyłania strumieniowego traktują Twoją piosenkę i czy są głośniejsze, czy cichsze.

AKTUALIZACJA: 20.07.2021 – UWAGA:Spotify nie używa już ogranicznika w domyślnym ustawieniu!

Sposoby na zwiększenie głośności utworu

Istnieją różne sposoby na zwiększenie głośności produkcji. Z jednej strony kompresja muzyki, którą wszyscy znamy i znamy.Zakres dynamiczny jest zmniejszony, co powoduje, że ciche miejsca stają się głośniejsze, co prowadzi do kompresji sygnału. Jeśli teraz dodasz do całości ogranicznik, który działa dość dobrze, osiągnąłeś już oficjalną głośność. Ale wciąż istnieje możliwość pracy z nasyceniem i jeszcze większym podkręceniem głośności.Branża muzyczna nie śpi i „maniacy audio” też nie śpią. „Domowe produkcje” często brzmią cienko i bezwładnie, choć są być może głośnością identyczne z produkcjami profesjonalnymi – częściowo wynika to z nasycenia. Na przykład korektory lampowe lub kompresory lampowe są używane do tworzenia zniekształceń harmonicznych, które sprawiają, że muzyka brzmi jeszcze pełniej i mocniej. Staje się bardziej obecny, bardziej „na twarz”. Często dostaję opinie od klientów, którzy piszą, że bas jest już mocny i okrągły, średnica jest zdefiniowana, a wysokie tony brzmią jedwabiście i wyraźnie. Nasycenie można oczywiście popchnąć znacznie dalej, nie tylko nasycając sumę, jak to zwykle bywa przy masteringu, ale także sumując ją analogicznie podczas miksowania. Tutaj grupy (Pędy) i każda grupa jest wysyłana przez kanał analogowy latem i wprowadzana z powrotem do DAW. Jest to praktycznie tańsza alternatywa dla dużych konsol, które wciąż można zobaczyć w niektórych studiach nagraniowych. Oto mały przykład sumatora:

Tak, wiem, dla wielu może to brzmieć niepozornie. To tylko pomieszanie. Ale jeśli dobrze się wsłuchasz, zobaczysz, że te 10%, które odróżniają produkcję domową od profesjonalnej, są właśnie tam ukryte. Dla „niedoświadczonych uszu” przychodzą one dopiero po jednymprofesjonalny masteringpojawić się. Są też inne czynniki, takie jak mikrofony, wzmacniacze, pomieszczenie i konwertery, których używasz podczas nagrywania. Nawet próbki, których używasz, tworzą tutaj duży obraz. Oczywiście nie można pominąć doświadczonego inżyniera, który miesza wynik końcowy.

Dlaczego moja piosenka na Youtube, Spotify lub iTunes jest cichsza niż inne?

Głośność utworu na poszczególnych platformach zależy od różnych czynników. Nasycenie, rozkład częstotliwości, równowaga Twojegomieszanina, czy aranżacja wraz z instrumentacją odgrywają tu znaczącą rolę. Jak już przeczytaliśmy powyżej, dynamika w całym czasie odtwarzania Twojego tytułu naturalnie odgrywa decydującą rolę w obliczaniu średniej głośności (zintegrowana głośność). Ale jest też, zwłaszcza z jednymOpanowanie Youtube'a, jedna lub druga sztuczka stosowana przez przemysł muzyczny w celu zmniejszenia średniej głośności, a tym samym osiągnięcia wzrostu poziomu podczas przesyłania.

W przypadku mastera dla klienta, po wykonaniu wersji streamingowej na YouTube, wrócił do nas i opisał swój problem. Dla naszego klienta ważne było, aby brzmiał tak głośno, aby jego tytuł mógł nadążać za piosenkami wielkich Major Labals. Po przeanalizowaniu jego piosenki i utworów z dużych wytwórni, nasze odczucie raz po raz zmierzało do rozkładu energii w miksie utworu dostarczonego przez klienta. Nie byliśmy jednak w stanie podać dokładnej liczby, ponieważ nie poświęciliśmy wystarczająco dużo uwagi metodom obliczeniowym stosowanym przez poszczególne portale, zwłaszcza YouTube. To było również naszym zmartwieniem, z którym zwróciliśmy się do Andreasa z Masterlab, aby stworzył tutaj fakty za pomocą trzeciej opinii.

O jakie dokładnie triki chodzi i co wyszło z rozmowy można dowiedzieć się z poniższego nagrania transmisji na żywo z 5 listopada 2018 r.Akademia Masterlaba.Andreas Balaskas (Masterlab Berlin) i Chris Jones z Peak Studios opowiedzą w NightTalk, na czym polega głośność niektórych produkcji.

Streaming masteringu: czy powinienem zmasterować swój utwór do -14 LUfs, czy nie?

Aby ocenić głośność, z jaką powinieneś opanować swój utwór, obowiązuje tutaj następująca podstawowa zasada: Zawsze opanowuj swój utwór tak głośno, jak uważasz, że jest dobry. Jednak zawsze porównuj później utwór z odniesieniem na znormalizowanych poziomach.

Co to oznacza dla naszej produkcji?

Po my zOpanowaniesą zakończone z pożądaną przez nas głośnością - załóżmy tutaj głośność np. -9 LUF, znormalizujmy nasz tytuł do -14 LUF. Możemy to łatwo zrobić, przeciągając suwak głośności w naszym DAW na naszym masterze, aż osiągniemy nasz docelowy poziom. Teraz porównujemy nasz utwór z naszym referencyjnym, który powinien mieć taką samą głośność początkową, czyli -14 LUfs. Teraz możemy zdecydować, czy nasza decyzja o dodaniu ścieżce większej głośności była słuszna, czy nie i dostosować ją w razie potrzeby.

Dlaczego porównanie do -14 LUfs jest konieczne?

Bardzo łatwo. Zwykły użytkownik transmisji strumieniowej najpierw usłyszy Twój tytuł z dokładnie taką głośnością. Oczywiście pod warunkiem, że nie wyłączył ręcznie w ustawieniach automatycznej „normalizacji głośności”.

Spotify zmienia normalizację głośności

Opanowane dla spotify

Spotify zmieni swój algorytm normalizacji głośności od końca stycznia 2021 r. Spotify pisze co następuje:

Wprowadzamy cztery zmiany:
1. Przenieśliśmy wszystkie nowe obliczenia głośności ReplayGain do ITU 1770. Nowa kalkulacja jest używana dla wartości przechowywanych w plikach i używanych przez obecnych klientów.
2. Za pomocą ITU 1770 obliczyliśmy głośność i maksymalną rzeczywistą wartość szczytową wszystkich utworów z katalogu i zapisaliśmy te wartości w bazie danych.
3. Przełączamy nowych klientów, aby korzystali z wartości bazy danych zamiast wartości zakodowanych w plikach.
4. Zmieniamy nowych klientów tak, aby nasze ustawienia Cichy i Normalny nigdy nie stosowały ogranicznika (zwiększają głośność tylko na tyle, na ile pozwala maksymalna wartość TP). Ta wartość zwykle wynosi około -1dbTP
1 i 2 są gotowe, tzn. wszystkie nowe ścieżki używają -14 LUFS (lub -11 lub -23) jako normalizacji, także w starych klientach, na iOS, Android i Desktop.
(Zachowanie innych klientów nie uległo zmianie, nadal nie normalizują dźwięku).
3 i 4 nastąpią dość szybko, ale prawdopodobnie dopiero w połowie/końcu stycznia.
Do tego czasu zmiana będzie dotyczyła wszystkich utworów (nie tylko nowych), a limiter nie będzie już obecny również w ustawieniach Cichy i Normalny. "]. Każda ścieżka na liście odtwarzania ma teraz wartość -14 LUFS. Niestety, ogranicznik -1 dBFS nadal istnieje i podejrzewam, że teraz może to mieć wpływ na więcej materiału, ponieważ algorytm wzmocnienia powtórki zmierzył tutaj znacznie głośniejsze wartości.

Oznacza to, że więcej utworów jest teraz znormalizowanych do -14 LUfs, ponieważ nadal istnieją bardzo głośne fragmenty w utworach z powodu wzmocnienia odtwarzania.

Dolby Atmos w Apple Music

Apple przechodzi na LUFS

W końcu nadszedł czas. Apple po raz pierwszy zmienia swój algorytm obliczania głośności (wytyczne AES TD1008) na LUFS

Ale bądź ostrożny: Apple początkowo wprowadza nowy algorytm głośności tylko do nowych wersji MacOS i iOS. Nowa korzyść nie dotyczy jeszcze starszych wersji.

To samo dotyczy witryny Apple Music. Podobnie jak w przypadku innych platform streamingowych, takich jak Spotify i TIDAL, tutaj odtwarzana jest oryginalna głośność.

Autor: Musa Tuncer, Chris Jones (Peak Studios)

We współpracy z Andreasem Balaskasem (Masterlab Berlin) i Akademią Masterlab

DODATKOWE INFORMACJE:

Spotify wyłącza ograniczniki:

https://www.peak-studios.de/spotify-deaktiviert-limiter/

Częstotliwość próbkowania 48 kHz – dlaczego wkrótce pojawi się 44,1 kHz:

https://www.peak-studios.de/48-khz-der-neue-standard/

Intersample Peaks - Dlaczego zapas 2dbTP jest lepszy

https://www.peak-studios.de/intersample-peaks/

Streaming Mastering od Peak-Studios:

https://www.peak-studios.de/mastering/streaming-master/